时隔2年,又是盛夏,内地影市继《战狼2》后再现国民级爆款。

眼下,《哪吒之魔童降世》仍在一次次刷新各项票房纪录,赞誉的声音也是铺天盖地般袭来。

历史总是惊人地相似。

对「魔童降世」的评价也陷入到2年前的状况:

“大家都说好,我还能说不好吗?”

从国漫发展的角度来说,如果对「魔童降世」展开讨论,毫无例外要提到这部40年前的经典——

哪吒闹海

《哪吒闹海》位列“豆瓣电影Top250”榜单175位,评分9.0。

《哪吒闹海》是中国动画的巅峰之作,它与60年代问世的《大闹天宫》并称“中国手绘动画电影双壁”。

它是第一部在戛纳参展的华语动画电影,中国第一部宽银幕动画长片,在国内外获得众多奖项。

法文版海报

1979年,《哪吒闹海》问世。

2019年,「魔童」降世。

有人说,“1979的是艺术,2019的不过是高分动漫”。

也有人说,“看了《魔童降世》才知道《哪吒闹海》的伟大”。

毒药君觉得,与其非要去比较,不如将二者的关联看作是国产动画电影的传承。

更何况,《魔童降世》中确有很多元素是对《哪吒闹海》等经典作品的致敬与借鉴。

最明显的借鉴,莫过于外在的人物造型。

《魔童降世》中家将的形象完全来自《哪吒闹海》。

《哪吒闹海》家将人物图(左)与《魔童降世》中的家将(右)

类似的配角形象还有海夜叉。

《魔王降世》中龙王出场是盘在柱子上,这个设计与《哪吒闹海》中龙王被降服时的造型颇为相近。

新版敖丙的兵器与79版的创意也是如出一辙,都是一对锤子。

但《封神演义》中敖丙的兵器实则是“方天画戟”。

据动画研究人员称,《魔童降世》中哪吒在生日宴上伴着混天绫舞动的一段画面完全是“转摹自《哪吒闹海》中林文肖老师担任原画设计的镜头”。

《哪吒闹海》中原片段是哪吒重生

另外,在《魔童降世》中令不少观众印象深刻的结界兽拉开“帘子”的创意,其实是来自《大闹天宫》。

事实上,几十年前的国产动画电影已将创意和纤毫之美做到了令人惊叹的地步。

难怪观众在重温《哪吒闹海》后,如是说:

除了《魔童降世》借鉴的元素外,《哪吒闹海》中还蕴藏着诸多匠人杰作。

《哪吒闹海》的剧本初稿早在上世纪50年代就已经完成。

原计划采用“中苏合拍”的模式制作。

中苏双方很快组建了创作人员,但双方在剧本上的分歧过大。

阎善春在1978年参与了《哪吒闹海》最终的美术设计工作,他转述了一段有关中苏双方争执的内容:“苏联人看不上这个剧本,认为你们中国人讲迷信啊,死了又活了,活了又死了,他们对中国文化不是很理解。”

当时,中苏关系也愈发紧张,合拍一事最终还是未能如愿。

其后,特殊的历史阶段让《哪吒闹海》被尘封20年。

直到1978年5月,上海美术电影制片厂重启《哪吒闹海》项目。

《哪吒闹海》的主创阵容可谓是大咖云集。

总美术设计师张仃先生,曾参与设计国徽,他也是中国传统绘画的坚守者。

在他的把控下,《哪吒闹海》的山水风景极具中国特色,人物色彩鲜艳生动。

后来,张仃先生在此基础上创作出了《哪吒闹海》壁画。

除了美术设计,《哪吒闹海》在配乐方面也是妥妥的大手笔。

负责作曲的金复载和录音师侯申康听闻战国早期的曾侯乙编钟出土了,两人便跑到湖北进行现场录音,开创性地将编钟加入到电影配乐中。

片中有一段李靖抚琴的戏也堪称一绝。

作曲老师谱好曲后,邀请演奏家来到美影厂。

在演奏现场,六位动画家呈扇形围绕龚一而坐,从不同角度用速写的方法记录下弹奏每个音节的指法。同时,摄影师也将龚一演奏时的神态用影像记录了下来。这场戏最终的角色表演和镜头原画由动画设计师马克宣来完成。

正是在这般努力下,观众得以看到动画人物的神态、指法与音乐配合得天衣无缝。

除了这些表象的因素之外,《哪吒闹海》的思想内涵也是极为深刻。

正如评论所说:“79 年的哪吒即使自杀了也没认命,19 年的哪吒得跟观众一遍遍强调他不认命。”

79版哪吒在表现“不认命”的力度上显然是更为生猛的。

在《哪吒闹海》中,哪吒从惩治敖丙,抽龙筋、扒龙皮到宁死不屈、拔剑自刎,可以说,这个角色从未“低头”,是真正的不认命。

《哪吒闹海》中的父子关系是极为紧张的,当东海龙王跑来问责李靖时,这个当父亲的竟然站在了恶人一边。

反观《魔童降世》中的李靖,则被塑造成了一个截然相反的暖男形象。

从哪吒出生那一刻,他就宣告天下,愿意承担一切后果。

为了保住哪吒的命,他甚至不惜求来“换命符”,准备替儿子遭雷劈。

多么伟大的父爱啊!

可这还是李靖嘛?

作为一部商业片,《魔童降世》做这样的设计固然有其合理性。

试想,有多少家长愿意带着孩子去看一部反抗父权的电影?

更何况,哪吒还被设成了“独生子女”。

相较而言,强化父子矛盾,恰恰是《哪吒闹海》之可贵的地方。

原著《封神演义》中,哪吒与李靖父子俩之间的矛盾是贯穿第十二回至十四回的主线。

父子俩兵刃相见,直到燃灯道人出面调解才不了了之。

历来影视化改编作品中,都或多或少地保留了这个矛盾。

像香港TVB版的《封神榜》甚至还强化了这一点。

父子矛盾本可以成为剧作中强有力的戏剧冲突部分。

而在东方文化的语境下,父权也是压迫阶级的缩影。

《哪吒闹海》用大量篇幅为哪吒自刎做足了铺垫。

这种荡气回肠的无畏与牺牲,足以撼动天地。

新华网评论《哪吒闹海》:“这种深沉的悲壮意境,此后的中国动画片再也没有也无法实现了。”

如果说,《魔童降世》以灵珠、魔丸合体的设定成就了哪吒和敖丙两个角色。

那么与此同时,它也让哪吒少了些锐气。

话说回来,毕竟是“独生子女”嘛~

叛逆就行,别太生猛,要不,爹妈该不高兴了。

转自:毒药

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