国内科幻最基础部分还在起步阶段

伴随《三体》《流浪地球》等明星作品的推动,近几年,中国科幻倍受关注各方关注。刘慈欣坦言,“这是以前从未没有过的”。同时他也指出,我们在看到中国科幻表面一片繁荣的同时,也应观照其整体现状,“国内科幻最基础的那部分还处于起步阶段”。

从创作人数来看,与其他作家相比,刘慈欣认为国内的科幻作家群体还很单薄。“上次,参加全国文代会时,现场齐集3000多位作家代表,好像就我和张之路老师与科幻有关”。他希望科幻创作基地在今后的工作中,能致力于壮大科幻作家的创作群体,因为“必须要有一定作家数量、有一定作品数量,我们才能产出经典优秀的作品”。

在受众群体方面,科幻作品读者的数量也不太乐观。有人曾说,刘慈欣凭一己之力,擎起了中国科幻的大旗,将中国科幻带入高光时刻。刘慈欣也坦言,目前大部分科幻作品的市场规模确实有限,除个别特殊作品的特殊现象之外,大部分科幻作品的受众都比较窄。“严重缺少有影响力的作品和有影响力的作者,无论在国内还是在国外,大部分科幻作品的影响力都十分有限”。

相应的,由于科幻文学缺少有分量、有影响力的作品,“也就很难给科幻影视提供有价值的、有影响力的原创内容,直接影响科幻影视的发展”。在刘慈欣看来,尽管科幻IP数量不少,但想找出真正有影响力的科幻影视原创内容,还是显得非常困难。

创作题材和表现手法“有点单一”

而在创作题材和表现手法方面,刘慈欣直言中国科幻作品“有点单一”。

在建国初期,中国的科幻100%是儿童文学。上世纪80年代,科幻界力图把科幻文学从儿童文学和科普作品中单拎出来,让其成为一个独立的、具有自觉意识的文学品种。“转变非常成功,但之后呈现出矫枉过正的态势”。

刘慈欣直言,目前科幻界患有“儿童文学和科普作品恐惧症”,“生怕跟这两者沾上边,以至于现在国内的儿童科幻和科普型的科幻处于一种比较薄弱的状况”。他希望科幻研究基地把这两个领域重视起来,“这样就能让国内的科幻呈现一种更多元化的、更广阔领域上的发展。”

对当前世界科幻创作的巨变应保持清醒

同时,他还提醒,中国科幻界对世界科幻正在经历的巨大变化要保持清醒的认识。

“中国传统文化中没有科幻思维,它是一个百分之百的舶来品。正因如此,今天的中国科幻无疑深受着世界科幻文学的影响,包括我自己在内,都是看美国科幻小说长大的”。但目前世界科幻文学正在发生深刻而巨大的变革,“特别是美国的科幻文学,它和以前我们所认知的世界科幻文学已产生巨大差异,它不再是我们既往理解中的样子,以前它是向着广阔的空间、时间去展开具体的想象,渐渐地,它把目光由太空投向人类自身面临的许多问题,如种族问题、性别歧视、技术对人的异化等”。

刘慈欣认为,这种变化让美国的科幻渐渐失去了黄金时代的那种生命力,“可能它在文学上更深刻了,在社会意义上更深刻了,不可否认的是,它渐渐失去一种活力”。

他希望大家对当前世界科幻、特别是对美国科幻的这种变化“有清醒的态度和清醒的认知,毕竟中国科幻目前尚处类似于美国科幻黄金时代的这么一个时代,我们应该有自己的发展轨迹。”

尽管每位作家都保有各自对科幻的认识、各自的创作理念,但在刘慈欣看来,“我们应该避免把美国科幻衰落的原因当成经验来吸取,要避免出现这方面的问题”。

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